从昭和到平成,这是宫崎骏唯一的长篇漫画

江天889,生于编伍之间,素不闻诗书之训 宫崎骏唯一的长篇漫画《风之谷》!!!啊啊啊我说的是原作!是原作! 硬是从 1982 年连载到了 1994 年,女主娜乌西卡在漫画历史上一定要拥有姓名。 看完《风之谷》漫画,我才知道原来在宫崎骏动画世界(包括《风之谷的娜乌西卡》电影)还没有成型之前,都已经有这么精良的长篇了。就像豆瓣上一个评论“这明明应该是一个人的封笔之作,却只是他的第一个里程碑”。 这部漫画的震撼靠的不是残酷、恐怖、压抑或是快意恩仇,也不是用刻意用黑白线条来堆积张力(当然宫崎骏的绘制质量也是很有保证的),而是靠厚重的思维含量、瑰丽的科幻世界和精细如长篇小说的人物塑造来征服观众。...

从昭和到平成,这是宫崎骏唯一的长篇漫画
江天889,生于编伍之间,素不闻诗书之训

宫崎骏唯一的长篇漫画《风之谷》!!!啊啊啊我说的是原作!是原作!

硬是从 1982 年连载到了 1994 年,女主娜乌西卡在漫画历史上一定要拥有姓名。

看完《风之谷》漫画,我才知道原来在宫崎骏动画世界(包括《风之谷的娜乌西卡》电影)还没有成型之前,都已经有这么精良的长篇了。就像豆瓣上一个评论“这明明应该是一个人的封笔之作,却只是他的第一个里程碑”。

这部漫画的震撼靠的不是残酷、恐怖、压抑或是快意恩仇,也不是用刻意用黑白线条来堆积张力(当然宫崎骏的绘制质量也是很有保证的),而是靠厚重的思维含量、瑰丽的科幻世界和精细如长篇小说的人物塑造来征服观众。

娜乌西卡的名字来自荷马史诗《奥德赛》中的瑙西卡娅,史诗中称赞她是“容貌和身材如不死的神明的少女”,她在获得了雅典娜赐予的勇气和智慧后在海边救起了英雄奥德修斯。而在《风之谷》中,宫崎骏则的确是按照一位女神的形象来打造娜乌西卡。

故事以在壮阔的废土世界上一个小城邦“风之谷”的公主娜乌西卡的冒险经历为主线,多条支线叙事穿插,讲述着人类在危机面前对自然、科技和文明发展的态度。每一个人、每一个势力都在为能够于毒气弥漫、不断扩张的真菌森林“腐海”之外的工业废土生存下去而做自己的抗争,许多人也为了生命和力量而变得贪婪。娜乌西卡就在其中凭借着自己的力量成为他们的调停者,并将人类文明引向了新的、但未来仍然不可预料的发展道路。

故事中许多看似自然的背景其实都是在战争中毁灭的工业时代文明的产物,只是因为与废土文明之间拥有极大的科技代差而不能被这个时代所理解。整个故事的信息量极为庞大、几乎没有中间节点让读者喘息,也没有哪怕一丁点有 happy ending 的意思——只是带着读者不停地追随娜乌西卡思考,并且找到属于你自己的答案。

这是一部相当严谨同时也不乏灵动的科幻作品:没有受过教育,但心思缜密、性格大胆的娜乌西卡在充满危险的废土上探索对她来讲信息量完全是降维打击的古代生物工程与环境工程的秘密。她需要在先辈们对逆转末日的渴望与卑微的现实之间作出抉择;而其中真菌腐海和虫族的设定、“巨神兵”的设定都影响了后续的很多科幻作品。

作为细节党我还特别喜欢宫崎骏的科学观:比如他深知航空发动机是工业文明的巅峰,而倒退回火药时代的废土世界不具有生产的能力,因此每一架飞机的发动机都是百年古董,坠毁后也要第一时间将其回收;抑或是宫崎骏描绘了唯心神权国家将古代科技当作魔法力量来崇拜,即使掌握了先进技术也只会滥用,最终导致了国家灭亡的悲剧。此时的宫崎骏仿佛还不是那个为观众创造幻梦的影视艺术家,而是一个激情勃发,但也思维冷峻的科幻作家。

漫画还有很多让人眼前一亮、但却与宫崎骏后期作品风格不符的 idea:充满瘴气和硬甲昆虫的腐海、王权国家和神权国家的对立(两个国家都被黑得很惨)、王虫和训虫师、各式废土飞行器、保存文明火种的“图书馆”、基因修正技术、远古生化计算机......这时的宫崎骏已经展现出了他磅礴的想象力和惊人的剧情把控能力——尤其是在不设真正反派的情况下设置人与自然、与他人之间的矛盾已经格外游刃有余。

电影版最大的遗憾应该是库夏娜公主了,她在漫画中虽然是作为娜乌西卡的侧面衬托,但却是非常出彩也有很多戏份的复杂角色:出场时像“翅膀受伤的鸟”(娜乌西卡原话),目光阴鸷、穿着厚重的铠甲,但对待亲近的人却又有情有义。她一方面极其渴望带领军队对抗不断增殖、压缩人类生存环境的腐海,但同时不仅要肩负起王国对抗外敌的责任,也时刻提防着宫廷的阴险斗争。最终在娜乌西卡的帮助下,她展现出了王者的气概和精明的智慧,终结了人类的争端,也成为了娜乌西卡的朋友。

如果说娜乌西卡是神化的瑙西卡娅,那库夏娜就是有英雄气概的奥德修斯。电影版里这个角色已经被严重地扁平化了,大约也是向商业效果的妥协吧。

电影中的库夏娜却俨然是掠夺和征服的象征。

除了库夏娜以外,帮助过娜乌西卡的族人;土鬼帝国的僧侣、“科学狂人”皇兄皇弟;腐海森林中的瑟尔穆;看守文明遗迹的人造“牧羊人”等都是个性各异的角色。整部作品中没有真正的反派,爱情也是十分朦胧点到为止,反倒是暴力、血腥、战争或者干脆就是使人生理恶心的场面非常多,这也十分不像日后的宫崎骏。

宫崎骏还为这部漫画做了大到各个国家地图、自然风物、人文景观,小到废土上人们生活和战争所需的各种零件的全方位设定。娜乌西卡的硬件设定上一直是有点酷也很可爱的女猎手(御风使)形象:短发、栓动步枪和短剑、单人滑翔翼。同时,她应该也是宫崎骏作品中武力值第三高的主角(前面的白龙和阿西达卡都是魔法玩家了):持剑单杀重甲骑兵、会开战斗机打空战、替父从军、超长时间平板支撑、徒手攀岩、长时间闭气、徒手拎航空机炮扫射......简直是特种兵。

软件上她的人设则被拆分到了很多宫崎骏后期的作品中,这也可以大概解释为什么宫崎骏偏爱短发少女来讲述他的故事:《幽灵公主》中的小桑继承了她对自然的尊重(和高武力值)、《魔女宅急便》中的琪琪和小画家继承了她的浪漫天性、《红猪》的菲欧继承了她对天空和飞行的热爱(也是长得最像的),《悬崖上的金鱼姬》波妞继承了她对进化和繁衍的懵懂与感性认知。即使是《天空之城》和《千与千寻》中的女主角,也能看出些许娜乌西卡的影子。

值得一提的是《天空之城》中的机器人基本是《风之谷》巨神兵的翻版,而娜乌西卡的宠物狐松鼠“迪多”也在《天空之城》出镜了。

在漫画的最后一本中,娜乌西卡发现腐海和世界环境的秘密,这里有着漫画历史上着名的情节反转(具体情节一定要看原着啊 orrz 就不剧透了),也应该会让一直认为宫崎骏是环保主义者的人感到惋惜:宫崎骏对人道和环保的想象明明像刘慈欣一样直率:)

娜乌西卡也应该是文艺作品中最早的圣母形象之一了,她的作为也有很多让我都感到十分不适:她有责任感和能力,但却没有救世者应有的连贯的、高屋建瓴的文明观念,这也决定了她一定不是我们眼中的神。因为宫崎骏有意要塑造不完美的角色,因此也给她的行为设下了重重桎梏,仔细想来其实还是很容易理解和接受的。(比《三体》的程心还是强了很多,至少她努力让她所理解的世界保存了下来)

最终,娜乌西卡等人得知世界的某些角落已经得到净化,但人类已经无法适应那样洁净的空气,同时因她的作为而失去了基因改造的科技,这无疑也是令人遗憾的结局。宫崎骏对此给的唯一答案只有最后一页娜乌西卡坚定的眼神,和一句不知是否足够坚定的:

“一定要活下去”

P.S.:电影只拍了前两本的一小截真的可惜了,完全可以做成《疯狂的麦克斯》那种体量的废土风科幻大 ip。期待能在银幕上看到库夏娜指挥重装骑兵和履带突击炮的战争场面;还有娜乌西卡面对高科技遗留时,两个文明时代之间形成的的强烈反差。

电影的原声也很好听,久石让初次和宫崎骏合作出场表现惊艳,电音元素加得简直完美(《关爱虫子的公主》那首的电音简直迷幻,后期的宫崎骏作品因为没有这种科幻题材所以配乐都变得更古典了),即使是没有被选录的或者是影片拍摄后才制作的同人歌也很好听。

最后给你们弄两张宫崎骏自绘的彩页(毕竟绫波丽出现之前娜乌西卡一直是日本动漫界最受欢迎的女角色 hhhh)